La novela de Mikhail Alexandrovich Bulgakov (1891-1940) "El maestro y Margarita" se publicó por primera vez un cuarto de siglo después de la muerte del autor, en 1966. La obra ganó una inmensa popularidad casi instantáneamente - un poco más tarde se llamó la "Biblia de los años sesenta". Las colegialas leen la historia de amor del Maestro y Margarita. Personas con mentalidad filosófica siguieron las discusiones entre Poncio Pilato y Yeshua. Los fanáticos de la literatura del entretenimiento se rieron de los desafortunados moscovitas, mimados por el problema de la vivienda, quienes fueron puestos repetidamente en la posición más estúpida por Woland y su séquito.
El maestro y Margarita es un libro atemporal, aunque los estudiosos literarios han vinculado la acción a 1929. Así como las escenas de Moscú pueden moverse medio siglo hacia atrás o hacia adelante con solo cambios menores, las discusiones entre Poncio Pilato y Yeshua podrían haber tenido lugar medio milenio antes o después. Es por eso que la novela está cerca de personas de casi todas las edades y estatus sociales.
Bulgakov sufrió con su novela. Trabajó en él durante más de 10 años, y no tuvo tiempo, habiendo completado la trama, para terminar el texto. Esto tuvo que hacerlo su esposa Elena Sergeevna, que fue más afortunada que su esposo: vivió para ver la publicación de El maestro y Margarita. E. Bulgakova cumplió su promesa a su esposo y publicó una novela. Pero la carga psicológica era demasiado pesada incluso para una mujer tan acérrima: menos de 3 años después de la primera edición de la novela, Elena Sergeevna, quien sirvió como prototipo de Margarita, murió de un ataque al corazón.
1. Aunque el trabajo de la novela se inició en 1928 o 1929, Mikhail Bulgakov leyó por primera vez a sus amigos “El maestro y Margarita” en la versión más cercana a las publicadas el 27 de abril, 2 y 14 de mayo de 1939. Estuvieron presentes 10 personas: la esposa del escritor Elena y su hijo Yevgeny, el jefe de la sección literaria del Teatro de Arte de Moscú Pavel Markov y su empleada Vitaly Vilenkin, el artista Pyotr Williams con su esposa, Olga Bokshanskaya (hermana de Elena Bulgakova) y su esposo, el actor Yevgeny Kaluzhsky, así como el dramaturgo Alexey Faiko y su esposa. Es característico que en sus memorias solo quedara la lectura de la parte final, que tuvo lugar a mediados de mayo. El público dijo unánimemente que es imposible no contar con la publicación de la novela, es peligroso incluso simplemente someterla a la censura. Sin embargo, el conocido crítico y editor N. Angarsky habló sobre lo mismo en 1938, habiendo escuchado solo tres capítulos del trabajo futuro.
2. El escritor Dmitry Bykov notó que Moscú en 1938-1939 se convirtió en el escenario de tres obras literarias destacadas a la vez. Además, en los tres libros, Moscú no es solo un paisaje estático contra el que se desarrolla la acción. La ciudad se convierte prácticamente en un personaje adicional del libro. Y en las tres obras, representantes de fuerzas de otro mundo llegan a la capital de la Unión Soviética. Esto es Woland en The Master y Margarita. Mikhail Bulgakov, el genio Hasan Abdurakhman ibn-Khatab en el cuento de Lazar Lagin "El viejo Hottabych", y el ángel Dymkov de la obra monumental de Leonid Leonov "La pirámide". Los tres visitantes lograron un gran éxito en el negocio del espectáculo de esa época: Woland actuó en solitario, Hottabych y Dymkov trabajaron en el circo. Es simbólico que tanto el diablo como el ángel abandonaron Moscú, pero el genio se ha arraigado en la capital soviética.
3. La crítica literaria cuenta hasta ocho ediciones distintas de El maestro y Margarita. Cambiaron el nombre, los nombres de los personajes, las partes de la trama, el tiempo de la acción e incluso el estilo de la narración; en la primera edición se realiza en primera persona. El trabajo en la octava edición continuó casi hasta la muerte del escritor en 1940; Mikhail Bulgakov hizo las últimas modificaciones el 13 de febrero. También hay tres ediciones de la novela terminada. Se distinguen por los nombres de sus mujeres compiladoras: "Editado por E. Bulgakova", "Editado por Lydia Yanovskaya", "Editado por Anna Sahakyants". El consejo editorial de la esposa del escritor podrá aislar por separado solo a aquellos que tengan en sus manos ediciones en papel de los años sesenta, es muy difícil encontrarlas en Internet. Sí, y el texto de la publicación de la revista está incompleto: Elena Sergeevna admitió que durante la discusión en la oficina editorial de "Moscú" aceptó cualquier cambio, si tan solo se imprimiera la novela. Anna Sahakyants, que estaba preparando la primera edición completa de la novela en 1973, dijo repetidamente que Elena Sergeevna hizo muchas de sus ediciones en el texto, que los editores tuvieron que limpiar (E. Bulgakova murió en 1970). Y el personal editorial de la propia Sahakyants y Lydia Yanovskaya se puede distinguir por la primera frase de la novela. Los sahakyants obtuvieron "dos ciudadanos" en los estanques del Patriarca, y Yanovskaya obtuvo "dos ciudadanos".
4. La novela “El Maestro y Margarita” se publicó por primera vez en dos números de la revista literaria “Moscú”, y estos números no fueron consecutivos. La primera parte se publicó en el n. ° 11 para 1966 y la segunda en el n. ° 1 para 1967. La brecha se explicaba simplemente: las revistas literarias en la URSS se distribuían por suscripción y se publicaban en diciembre. La primera parte de "El Maestro y Margarita", publicada en noviembre con el anuncio de la segunda parte en enero, fue un gran anuncio que atrajo a miles de nuevos suscriptores. La versión del autor de la novela en la revista ha sido objeto de una edición seria: se ha reducido aproximadamente el 12% del texto. El monólogo de Woland sobre los moscovitas (“el problema de la vivienda los echó a perder ...”), la admiración de Natasha por su amante y toda la “desnudez” de la descripción del baile de Woland fueron eliminados. En 1967, la novela se publicó en su totalidad dos veces: en estonio en la editorial Eesti Raamat y en ruso en París en YMKA-Press.
5. El título "El maestro y Margarita" apareció por primera vez poco antes de la finalización del trabajo de la novela, en octubre de 1937. Esto no fue solo una selección de un título hermoso, tal cambio significó un replanteamiento del concepto mismo de la obra. Según los títulos anteriores: "Casco de ingeniero", "Mago negro", "Teólogo negro", "Satanás", "El gran mago", "La herradura de un extranjero", está claro que se suponía que la novela era una historia sobre las aventuras de Woland en Moscú. Sin embargo, en el curso de su trabajo, M. Bulgakov cambió la perspectiva semántica y puso en primer plano las obras del Maestro y su amada.
6. A principios de la década de 1970, apareció un rumor de naturaleza estúpida que, sin embargo, sigue vivo en la actualidad. Según esta fábula, Ilya Ilf y Yevgeny Petrov, después de escuchar El maestro y Margarita, prometieron a Bulgakov publicar la novela si eliminaba los capítulos “antiguos”, dejando solo las aventuras de Moscú. Los autores (o autores) de la audiencia fueron absolutamente inadecuados en su valoración del peso de los autores de “12 sillas” y “Golden Becerro” en el mundo literario. Ilf y Petrov trabajaron de forma permanente como meros feuilletonistas de Pravda, y por su sátira a menudo recibían esposas en lugar de pan de jengibre. A veces incluso no publicaron su feuilleton sin cortes y suavizado.
El 24 de abril de 1935 se celebró una recepción en la Embajada de Estados Unidos en Moscú, que no tuvo igual en la historia de la diplomacia estadounidense en Rusia y la Unión Soviética. El nuevo embajador de Estados Unidos, William Bullitt, logró impresionar a Moscú. Los pasillos de la embajada estaban decorados con árboles, flores y animales vivos. La cocina y la música estaban más allá de los elogios. A la recepción asistió toda la élite soviética, excepto I. Stalin. Con la mano ligera de E. Bulgakova, quien describió la técnica en detalle, se considera casi un hecho clave en la historia de El Maestro y Margarita. Se invitó a los Bulgakov; Mikhail Alexandrovich estaba familiarizado con Bullitt. Tuve que comprarme un traje negro y zapatos en el mismo Torgsin, que luego serían destruidos en la novela. La naturaleza artística de Elena Sergeevna se sorprendió por el diseño de la recepción y no se arrepintió de los colores en su descripción. Resultó que Bulgakov ni siquiera tuvo que fantasear para contar sobre el séquito del baile en Satan's: describió el interior de la embajada y los invitados, dándoles diferentes nombres. Otros investigadores de Bulgakov fueron aún más lejos: el odioso Boris Sokolov arrancó las cubiertas de todos, incluso describió fugazmente a los participantes de la pelota, encontrándolos prototipos en la élite soviética. Por supuesto, al crear la imagen del baile, Bulgakov usó los interiores de la Casa Spaso (como se llama el edificio de la embajada). Sin embargo, es simplemente estúpido pensar que uno de los artistas más grandes del mundo no podría escribir sobre la carne chisporroteando sobre las brasas o sobre los interiores de un palacio sin asistir a la notoria recepción. El talento de Bulgakov le permitió ver los eventos que tuvieron lugar hace miles de años, y mucho menos algún tipo de fiesta nocturna.
8. Al elegir un nombre para la organización de escritores, Bulgakov perdonó a los escritores de Moscú. La entonces capacidad de crear abreviaturas inimaginables en aras de la brevedad del discurso tanto divirtió como enojó al escritor. En sus Notas sobre los puños, escribe sobre el lema que vio en la estación de tren "¡Duvlam!" - “Vigésimo aniversario de Vladimir Mayakovsky”. Iba a llamar a la organización de escritores “Vseedrupis” (Amistad general de escritores), “Vsemiopis” (Sociedad Mundial de Escritores) e incluso “Vsemiopil” (Asociación Mundial de Escritores y Escritores). Así que el nombre final Massolit (ya sea “Literatura de masas” o “Asociación de Escritores de Moscú”) parece muy neutral. Del mismo modo, el asentamiento de dacha del escritor Peredelkino Bulgakov quería llamar "Peredrakino" o "Dudkino", pero se limitó al nombre "Perelygino", aunque también proviene de la palabra "Mentiroso".
9. Muchos moscovitas que leyeron “El maestro y Margarita” ya en la década de 1970 recordaron que no había líneas de tranvía en el lugar donde Berlioz fue decapitado durante los años de la novela. Es poco probable que Bulgakov no lo supiera. Lo más probable es que mató deliberadamente a Berlioz con un tranvía debido a su odio por este tipo de transporte. Durante mucho tiempo, Mikhail Aleksandrovich vivió en una parada de tranvía concurrida, escuchando todos los detalles sonoros del movimiento y el tráfico de pasajeros. Además, en esos años la red de tranvías se expandía constantemente, las rutas cambiaban, se colocaban rieles en alguna parte, se arreglaban intercambios, y aún así los tranvías estaban abarrotados y cada viaje se convertía en un tormento.
10. Analizando el texto de la novela y las notas preliminares de M. Bulgakov, se puede llegar a la conclusión de que Margarita era la tataranieta de la mismísima reina Margot, a la que Alejandro Dumas dedicó su novela homónima. Koroviev primero llama a Margarita "la brillante reina de Margot", y luego alude a su tatarabuela y una especie de sangrienta boda. Marguerite de Valois, el prototipo de la reina Margot, en su larga y agitada vida con los hombres, se casó solo una vez: con Enrique de Navarse. Su solemne boda en París en 1572, que reunió a toda la nobleza francesa, terminó con la masacre, apodada Noche de San Bartolomé y la "boda sangrienta". Confirma las palabras de Koroviev y el demonio de la muerte Abadon, que estuvo en París la noche de San Bartolomé. Pero aquí es donde termina la historia: Marguerite de Valois no tenía hijos.
11. La partida de ajedrez de Woland y Behemoth, que casi fue interrumpida por la llegada de Margarita, fue, como saben, jugada con piezas vivas. Bulgakov era un apasionado del ajedrez. No solo jugaba a sí mismo, sino que también estaba interesado en los deportes y las novedades creativas del ajedrez. La descripción de la partida de ajedrez entre Mikhail Botvinnik y Nikolai Ryumin no pudo pasar por alto (y tal vez él personalmente fue testigo). Luego, los ajedrecistas jugaron una partida con piezas vivas en el marco del campeonato de Moscú. Botvinnik, que jugó con negras, ganó en el movimiento 36.
12. Los héroes de la novela "El maestro y Margarita" se van de Moscú en Vorobyovy Gory no solo porque uno de los puntos más altos de la ciudad se encuentra allí. La Catedral de Cristo Salvador fue diseñada para construirse en Vorobyovy Hills. Ya en 1815, el proyecto de un templo en honor a Cristo Salvador y la victoria del ejército ruso en la Guerra Patria fue aprobado por Alejandro I. El joven arquitecto Karl Vitberg proyectaba construir un templo a 170 metros de altura del suelo, con una escalera principal de 160 metros de ancho y una cúpula con un diámetro de 90 metros. Vitberg eligió el lugar ideal: en la ladera de las montañas, un poco más cerca del río que el edificio principal de la Universidad Estatal de Moscú. Luego fue un suburbio de Moscú, ubicado entre la carretera de Smolensk, por la que Napoleón llegó a Moscú, y Kaluga, por la que se retiró sin gloria. El 24 de octubre de 1817 se colocó la primera piedra del templo. A la ceremonia asistieron 400 mil personas. Por desgracia, Karl, que se santiguó en Alexander durante el proceso de construcción, no tuvo en cuenta la debilidad de los suelos locales. Fue acusado de malversación de fondos, se detuvo la construcción y se construyó la Catedral de Cristo Salvador en Volkhonka. En ausencia del templo y su patrón, Satanás tomó el lugar en Sparrow Hills en la novela "El Maestro y Margarita".
13. La plataforma plana en la cima de la montaña, en la que Poncio Pilato se sienta en un sillón cerca de un charco que no se seca al final de la novela, se encuentra en Suiza. No lejos de Lucerna, hay una montaña de cima plana llamada Pilatos. Se la puede ver en una de las películas de James Bond: hay un restaurante redondo en la cima de una montaña cubierta de nieve. La tumba de Poncio Pilato se encuentra en algún lugar cercano. Aunque, tal vez, M. Bulgakov se sintió atraído simplemente por la consonancia - "pilleatus" en latín "sombrero de fieltro", y el monte Pilato, rodeado de nubes, a menudo parece un sombrero.
14. Bulgakov describió con bastante precisión los lugares en los que tiene lugar la acción de El Maestro y Margarita. Por lo tanto, los investigadores pudieron identificar muchos edificios, casas, instituciones y apartamentos. Por ejemplo, la Casa Griboyedov, que al final fue incendiada por Bulgakov, es la llamada. House of Herzen (en ella nació un fiero revolucionario londinense). Desde 1934, es más conocida como la Casa Central de Escritores.
15. Tres casas caben y no caben al mismo tiempo debajo de la casa de Margarita. La mansión en 17 Spiridonovka se ajusta a la descripción, pero no se ajusta a la ubicación. La casa número 12 en Vlasyevsky Lane está idealmente ubicada exactamente en su lugar, pero según la descripción no es en absoluto la vivienda de Margarita. Finalmente, no muy lejos, en el 21 de Ostozhenka, hay una mansión que alberga la embajada de uno de los países árabes. Es similar en descripción, y no tan lejos en su lugar, pero no existe, y nunca existió, el jardín descrito por Bulgakov.
16. Por el contrario, al menos dos apartamentos son adecuados para la vivienda del Maestro. El propietario del primero (carril 9 Mansurovsky), el actor Sergei Topleninov, sin apenas escuchar la descripción, reconoció sus dos habitaciones en el sótano. Pavel Popov y su esposa Anna, nieta de León Tolstoi, amigos de los Bulgakov, también vivían en la casa del número 9 y también en un semisótano de dos habitaciones, pero en el carril Plotnikovsky.
17. Se sabe que el apartamento número 50 de la novela está ubicado en la casa número 302-bis. En la vida real, los Bulgakov vivían en el apartamento número 50 en el número 10 de la calle Bolshaya Sadovaya. Según la descripción de la casa, coinciden exactamente, solo Mikhail Alexandrovich atribuyó un sexto piso inexistente al edificio del libro. El apartamento número 50 ahora alberga la Casa Museo Bulgakov.
18. Torgsin ("Comercio con extranjeros") fue el predecesor del famoso deli "Smolensk" o Gastronome # 2 (Gastronome # 1 era "Eliseevsky"). Torgsin existió solo durante unos pocos años: oro y joyas, que los ciudadanos soviéticos podían comprar a través del sistema de cupones, bonos en Torgsiny, terminaron y se abrieron otras tiendas para extranjeros. Sin embargo, “Smolenskiy” mantuvo su marca durante mucho tiempo tanto en la gama de productos como en el nivel de servicio.
19. Konstantin Simonov facilitó en gran medida la publicación del texto completo de la novela "El maestro y Margarita" en la Unión Soviética y en el extranjero. Para la esposa de Bulgakov, Simonov era la personificación de la Unión de Escritores que perseguía a Mikhail Alexandrovich, un joven que hizo carrera rápidamente, un secretario de la Unión de Escritores de la URSS que ingresó a los pasillos del poder. Elena Sergeevna simplemente lo odiaba. Sin embargo, Simonov actuó con tal energía que más tarde Elena Sergeevna admitió que ahora lo trata con el mismo amor con el que solía odiarlo.
20.El lanzamiento de The Master and Margarita fue seguido literalmente por una oleada de publicaciones extranjeras. Tradicionalmente, las editoriales emigradas eran las primeras en apresurarse. Después de unos meses, las editoriales locales comenzaron a publicar traducciones de la novela a varios idiomas. Los derechos de autor de los escritores soviéticos a fines de la década de 1960 y principios de la de 1970 se encontraron con la actitud más genial de Europa. Por tanto, se podrían publicar simultáneamente tres traducciones al italiano o dos al turco. Incluso en el pilar de la lucha por los derechos de autor en Estados Unidos, se publicaron dos traducciones casi simultáneamente. En general, se publicaron cuatro traducciones de la novela en alemán y una de las versiones se publicó en Bucarest. Es cierto que el idioma rumano no se quedó perdido: también obtuvo su edición de Bucarest. Además, la novela ha sido traducida al holandés, español, danés, sueco, finlandés, serbocroata, checo, eslovaco, búlgaro, polaco y decenas de otros idiomas.
21. A primera vista, El maestro y Margarita es el sueño de un cineasta. Héroes coloridos, dos historias a la vez, amor, calumnia y traición, humor y sátira absoluta. Sin embargo, para contar las adaptaciones cinematográficas de la novela, basta con los dedos. El primer panqueque, como de costumbre, salió grumoso. En 1972 Andrzej Wajda dirigió la película Pilatos y otros. El nombre ya está claro: el polaco tomó una historia. Además, movió el desarrollo de la oposición entre Pilato y Yeshua hasta el día de hoy. Todos los demás directores no inventaron nombres originales. El yugoslavo Alexander Petrovich tampoco trazó dos tramas a la vez: en su película, la línea de Pilato y Yeshua es una obra de teatro. La película de época fue filmada en 1994 por Yuri Kara, quien logró atraer a toda la élite del cine ruso al rodaje. La película resultó ser buena, pero debido a los desacuerdos entre el director y los productores, la imagen se lanzó solo en 2011, 17 años después de la filmación. En 1989, se filmó una buena serie de televisión en Polonia. El equipo ruso bajo la dirección del director Vladimir Bortko (2005) también hizo un buen trabajo. El famoso director trató de hacer que la serie de televisión se pareciera lo más posible al texto de la novela, y él y el equipo lo consiguieron. Y en 2021, el director de las películas "Legend No. 17" y "The Crew" Nikolai Lebedev va a filmar su propia versión de los eventos en Yershalaim y Moscú.
