La novela en verso "Eugene Onegin" se convirtió en una verdadera revolución en la literatura rusa. Y desde el punto de vista de la trama, y desde el punto de vista del lenguaje, y como forma de autoexpresión del autor, “Eugene Onegin” no tiene análogos en la literatura rusa. Basta leer las obras poéticas creadas por los predecesores de Pushkin para comprender que todas las tesis sobre el desarrollo de la literatura rusa, apreciadas por la crítica soviética, en primer lugar, no son más que pruebas adecuadas para un resultado predeterminado.
La obra escrita, no sin reservas, por supuesto, en lenguaje vivo difería marcadamente de los ejemplos ya disponibles. Los críticos, que percibieron "Eugene Onegin" de manera bastante ambigua, culparon a Pushkin de cosas tales como combinar las palabras "campesino" y "triunfante" en una sola línea; una palabra común, según los conceptos de la poesía de entonces, no podía combinarse con el verbo alto "triunfo". La frase "polvo helado para platear su collar de castor" no podía usarse en absoluto en poesía, porque un collar de castor es una cosa vulgar, no lo usaban Orestes, Zeus o Aquiles.
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“Eugene Onegin” se convirtió en un gran avance tanto en la trama como en su propio idioma, y en el sentido de que el autor, al describir a los personajes, no rehuye expresar su opinión. Pushkin no solo esbozó una determinada trama, sino que también justificó su desarrollo, explicó psicológicamente las acciones de los héroes. Y toda la estructura del autor se basa en una poderosa base de conocimiento de la vida cotidiana, cuyas rígidas reglas contribuyeron poco al comportamiento independiente de los héroes. Aquí está la necesidad de Onegin de ir a la aldea, y "Me entrego a otro", y "El amor pasó, apareció una musa". Y al mismo tiempo, Pushkin quería mostrar que la voluntad de una persona significa algo. Esto se ve especialmente claramente en las líneas, que son, por así decirlo, un epitafio para Lensky.
Aquí hay algunos datos que pueden ayudar a comprender mejor una de las mejores obras de la literatura rusa y la historia de su creación:
1. Pushkin no tenía una sola idea de trama para "Eugene Onegin". En una de las cartas, se queja de que Tatiana "se escapó" con él, se casó. Sin embargo, el talento del poeta es tan grande que la obra parece sólida, como un monolito. La caracterización de Pushkin "colección de capítulos coloridos" se refiere a la cronología de la publicación, porque cada capítulo se publicó por separado.
2. AS La tarifa de Pushkin por la novela en verso era de 12.000 rublos. Es decir, por cada línea (hay poco más de 7.500), el poeta recibió alrededor de 1,5 rublos. Es bastante difícil calcular el equivalente exacto de las ganancias de Pushkin en rublos de hoy: tanto los precios como los costos eran diferentes. Si partimos de los precios de los alimentos simples, ahora Pushkin recibiría entre 11 y 12 millones de rublos. El poeta tardó más de 7 años en escribir la novela.
3. A menudo se puede encontrar con la afirmación de que Pushkin describió muy bien con precisión el lado cotidiano de la vida noble de esos años. Belinsky generalmente escribió sobre la novela como una enciclopedia de la vida rusa. En realidad, hay suficientes descripciones de las líneas de la vida cotidiana en Eugene Onegin, pero ya medio siglo después de la publicación de la novela, muchos rasgos de la vida cotidiana se volvieron incomprensibles para los lectores.
4. Las memorias y la correspondencia de los contemporáneos dan testimonio de la exactitud psicológica de la descripción de los personajes de Eugene Onegin. Literalmente, decenas de personas creían que Alexander Sergeevich los "registró" en la novela. Pero el infame Wilhelm Kuchelbecker fue el más lejos. Según Kyukhli, Pushkin se retrató a sí mismo en la imagen de Tatiana.
5. A pesar de la obvia conclusión inverosímil de Kuchelbecker, Pushkin es uno de los personajes principales de su propia novela. Y este es el encanto especial del trabajo. El autor interviene constantemente con sus comentarios, explicaciones y explicaciones, incluso cuando no es necesario. Caminando, Pushkin logra ridiculizar los modales nobles y explicar las acciones de los héroes y comunicar su actitud hacia ellos. Y todas estas escapadas se ven muy naturales y no rompen el tejido de la narrativa.
6. Las deudas, las promesas, etc., que a menudo se mencionan en la novela, fueron el azote no solo de los nobles de clase media, sino también de los ricos durante los años de la novela. El estado fue indirectamente culpable de esto: los nobles tomaron dinero del Banco del Estado para la seguridad de las propiedades y los siervos. El préstamo se agotó - tomaron uno nuevo, para la siguiente finca o las próximas "almas". También se utilizaron préstamos privados al 10-12% anual.
7. Onegin no sirvió en ningún lado durante un día, lo que solo era posible en teoría. Como de costumbre, los nobles se fueron al ejército. El servicio civil, con la excepción de algunas áreas como la diplomacia, era menos valorado, pero casi todos servían en algún lugar. Los nobles que renunciaron después de varios años de servicio fueron vistos con recelo en la sociedad y hostiles en el poder. Y en las estaciones de correos se les proporcionó un mínimo de caballos, y por último, pero no menos importante.
8. El capítulo XXXIX en la séptima parte no se pierde y no está ennegrecido por la censura: Pushkin lo presentó para reforzar la impresión sobre la duración del viaje de los Larin a Moscú.
9. Acerca del transporte: vaya “por su cuenta” - use sus propios caballos y carruajes. Largo, pero barato. “En el correo”: cambiar caballos en estaciones especiales de correos, donde es posible que no existan, y las reglas eran bastante estrictas. Más caro, pero generalmente más rápido. "Tripulación de descarga" - el entonces coche extranjero. "Carro Boyarsky" - carro de trineo. Al llegar a Moscú, se ocultaron los carruajes y se alquilaron carruajes "civilizados".
Los carruajes de nieve no tienen miedo. Puedes ver inmediatamente ...
10. Onegin camina por el terraplén a la una en punto por una razón. Fue en este momento que el emperador Alejandro I realizó su caminata inmutable, que atrajo a cientos de representantes del mundo al terraplén.
11. “No hay más lugar para las confesiones ...” que un baile. De hecho, prácticamente el único lugar donde los jóvenes podían hablar sin supervisión ni oídos indiscretos era el salón de baile. La celebración de bailes y el comportamiento de los participantes estaba estrictamente regulado (en el Capítulo 1, Onegin aparece en el baile a la altura de la mazurca, es decir, es inadmisiblemente tarde), pero el baile permitió, por así decirlo, retirarse entre la multitud ruidosa.
12. El análisis del duelo de Onegin con Lensky y las circunstancias que lo precedieron muestra que el director del duelo, Zaretsky, estaba por alguna razón interesado en el sangriento resultado. Las reglas indicaban al mayordomo que tratara de lograr un resultado pacífico en cada una de las diversas etapas que preceden al duelo real. Incluso en el lugar de la pelea, después de que Onegin llegara una hora tarde, Zaretsky pudo cancelar el duelo (las reglas no permitían más de 15 minutos de retraso). Y las reglas del tiroteo en sí, que convergen hasta 10 pasos, fueron las más crueles. En tales peleas, ambos participantes sufrieron a menudo.
13. Con respecto a la actitud de Onegin hacia Lensky, que el autor describe como amor, no nos queda claro por qué Onegin no pasó desafiante. Evgeny no tenía ese derecho. Un disparo al aire ya era motivo de duelo, ya que privaba al enemigo de la elección, en aquellos días, algo inaceptable. Bueno, antes del disparo de Onegin, los duelistas caminaron 9 pasos (primero 4, luego 5 más), es decir, solo quedaban 14 pasos entre ellos, una distancia letal si la ira de Lensky es demasiado fuerte.
10 pasos ...
14. El joven Onegin, que apenas había llegado a San Petersburgo, se cortó el pelo "a la última moda". Luego fue un corte de pelo corto al estilo inglés, por el cual los peluqueros franceses tomaron 5 rublos. A modo de comparación: una familia de terratenientes, que se muda durante el invierno de Nizhny Novgorod a San Petersburgo en su propio transporte, encaja en el costo de 20 rublos, viajando en dos docenas de carruajes y carruajes. La renta media de un campesino siervo era de 20 a 25 rublos al año.
15. En la estrofa X del capítulo 2, Pushkin ridiculiza magistralmente las rimas comunes entre los poetas clasicistas “la luna es clara”, “obediente, ingenua”, “serena, gentil”, “color - años”, etc.
16. Los libros se mencionan en la novela solo tres veces, y se trata de obras de 17 autores sin sistematización alguna.
17. La falta de conocimiento del idioma ruso por parte de los nobles del siglo XIX se considera ahora un lugar común. Así que Tatiana de Pushkin "no conocía bien el ruso". Pero no es tan simple. El idioma ruso literario era entonces muy pobre en cuanto al número de obras. Los contemporáneos mencionan la "Historia" de Karamzin y varias obras literarias, mientras que la literatura en lenguas extranjeras fue muy diversa.
18. Una línea inocente sobre bandadas de grajillas en las cruces de las iglesias de Moscú despertó la ira del metropolitano Filaret, quien escribió sobre esto a A. Kh. Benkendorf, quien estaba a cargo de la censura. "El perseguidor de Pushkin". El censor convocado por el jefe de la rama III le dijo a Benckendorff que las grajillas sentadas en cruces tienen más probabilidades de caer dentro de la competencia de un jefe de policía que de un poeta o censor. Benckendorff no se burló de Filaret y simplemente escribió que el asunto no merecía la atención de un jerarca de tan alto rango.
A. Benckendorff esparció sin cesar podredumbre contra Pushkin, pagando sus deudas y defendiéndose ante la iglesia o la censura
19. A pesar de las peticiones del público y la indignación de los críticos (más tarde Belinsky en un artículo crítico hizo 9 preguntas retóricas seguidas sobre esto), Pushkin no terminó la trama de Eugene Onegin. Y no porque tuviera la intención de escribir "Eugene Onegin-2". Ya en las líneas dedicadas a la muerte de Lensky, el autor rechaza la predeterminación de cualquier vida. Para cada lector, el final de "Eugene Onegin" debería haberse vuelto individual en la medida de su comprensión de la obra.
20. Supuestamente está el décimo capítulo de "Eugene Onegin", compilado por fans a partir de los borradores supervivientes de Pushkin. A juzgar por su contenido, los admiradores del poeta estaban descontentos con el patetismo de la parte principal de la novela. Creían que Pushkin temía la censura y la represión y, por lo tanto, destruyeron el texto, que lograron restaurar mediante un trabajo heroico. De hecho, el "décimo capítulo" existente de "Eugene Onegin" no se corresponde en absoluto con el texto principal de la novela.
